「仕事ができるだけじゃダメ」らしいよ
ちょっと気になったので、この記事について取り上げようかと。
大雑把な内容としては、
アラフィフの派遣女性が仕事ばっかりして、仕事じゃないこと（雑談とか、ゴミ捨てとか、トイレ掃除とか、片付けとか）をしていなかったら、正社員の女性にキツく注意されてしまった。
っていう話なんですけど、これをアラフィフ派遣女性が発言小町で相談してしまったがために、炎上してしまったんです。相談する場所を間違えているような…
このアラフィフ派遣女性は仕事は出来るからいいのですが、僕のように仕事も仕事じゃないことも出来ないタイプの人間からすると、なんだかヘンな気分になってくる話です。
アラフィフ派遣女性から感じたこと
個人的に少し引っかかったのはこの部分です。
「私は仲間に加わりません。いろいろな表や資料を一生懸命作り、仕事をやりやすくしています。お茶出しは、仕事の一つとして言われていたのでやりますが、仕事外のゴミ捨てやトイレ掃除、片付けは正社員の女性がやります」
こういう人って、“お茶出し”こそやらなそうなものですが、ちゃんとやってるんです。んで、何でお茶出しをちゃんとやっているのかというと、「仕事の一つとして言われていた」からなんです。
っていうことは、仕事として言われれば、雑談だって、ゴミ捨てだって、トイレ掃除だって、片付けだって、何だってやる可能性が高い人物なんです。
なので、派遣元だったり、派遣先が、そのあたりを考慮すれば、なんとかならなかったのかナァ…なんて思ったのは、僕だけでしょうか。
発言小町に寄せられたご意見から
僕は発言小町があまり好きではないので、この記事で紹介されていたご意見も「う～ん」というものが多かったのですが、このご意見は「ストン」と自分の中に落ちてきました。
「私も何度か転職しましたが、採用された時に『他にスキルのある方がいたが、一緒に働きたいと思ったのはあなたです』と言われたことが何回かあります。とても嬉しかった。今からでも遅くないので、あなたが休みの日は、なんだかさみしいなと思ってもらえるような関係になってください」
結局は”人間関係”ということなのかもしれません。
僕も仕事で営業のマネ事をして出入りさせてもらってるお客さんから「別に御社のは他社と比べて安くないけど、コストだけで買ってるワケじゃないので」と言われたことがありますし、逆に原料や試験材料を買う時も、コストよりも営業がちゃんと顔を出して、対応がしっかりしているところから買いたいな、という気持ちにさせられます。
「コストが低い」の一点張りだけでは買いたくならないのと一緒で、「スキルあります」「仕事ちゃんとやってます」の一点張りだけでは人から認められないのと似ているのでしょう。
専門家のご意見から
「しゅふJOB総研」の川上敬太郎所長のご意見です。
川上敬太郎さん「投稿者は、真剣に悩んで相談していると感じました。一番の問題は、何を『仕事』だと考えているかという認識のズレではないかと思います。派遣という働き方は、典型的な職務型です。いつからいつまでの期間に、どんな業務に携わるかを限定し、その業務を遂行するための労働を提供する契約を結びます。
しかし、日本の企業文化は職能型と言われるものです。主な担当職務はあるものの業務範囲を厳密に限定せず、会社の意図を汲んで臨機応変に対応できる能力が重視されます。投稿者は、とても派遣社員的な仕事観を持っています。それは決して悪いことでも間違いでもありませんが、日本企業の中で派遣社員として働く場合は、日本的企業文化の特性にも配慮しておかないとうまく機能しないことが多々あります」
先ほどのアラフィフ派遣女性の派遣先は典型的な職能型の企業文化の職場でした。正社員の女性からのキツい注意は「会社の意図を組んで臨機応変に対応しなさいよ」というメッセージだったのかもしれません。口に出して、教えてもらえたという意味では、アラフィフ派遣女性はまだラッキーな方だったのでしょう。中には、何のサインも与えられずに、干される職場もあるでしょうから…。
川上さん「仮に、担当業務を完ぺきにこなしていたとしても、もし本人に起因する別の理由で、周囲に対して一緒に働きたくないという感情を与えてしまっているとしたら、やはり問題だと思います。会社はチーム全体で最大の成果を出すために『仕事』をする場所です。周囲と仲良く親密になる必要まではありませんが、周囲に悪感情を抱かせない程度の最低限のコミュニケーションは、求められている『仕事』の一環ではないかと考えます。
それは、チームの一員としての『務め』と言い換えてもよいでしょう。務めの範囲は、会社のカラーによって異なるもので、派遣社員としてどんな派遣先でも高い評価を受ける人は、会社ごとのカラーの違いに瞬時に適応して、うまく務めも果たしている人です。
投稿者が派遣先で今後も働きたいのなら、周囲に悪感情を抱かせないことも仕事のうちと考えて、コミュニケーションの改善に取り組むことをオススメします。一方で、職場の雰囲気が自分の仕事観に合わず、納得できないのであれば、別の派遣先に移るといいでしょう」
これは、正規・非正規にかかわらず、働く人はみんな気を付けなければいけないですネ。僕もどちらかというと、「会社はカネを稼ぐ場所であって、仲良しこよしする場所じゃないんだから」という意見の持ち主ですが、この記事を読んでしまった以上、気を付けなくてはいけません（まぁ、数か月前に雑談で上司からお叱りをいただいた前科があるので無理矢理雑談をすることもないとは思うのですが）。
ということで、ここまで他人事のようにこの記事について書いてまいりましたが、僕も会社員をやっている以上、こうしたことからは逃れられないわけで、さらに仕事も仕事じゃないこともできていないワケですから、せめて人間関係の潤滑油的なコミュニケーションを今更ながら適度かつ適正にとれるようになっていきたいと思った次第です。
吹奏楽の楽器紹介記事に補足したくなったので、補足してみました
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こちらのタロダンゴ様の吹奏楽の楽器紹介記事を読んでみて、良記事だと思いましたので、みな様にご紹介したくなったのと同時に、僕もそれに補足を加えてみたくなりましたので、今回のエントリはその補足記事として、書いてみたいと思います。
木管楽器
フルート・ピッコロ
このパートのうまさで、ある程度コンクールの自由曲を決めてしまう顧問の先生もいらっしゃるようです。
僕が大学3年生の時、母校にお邪魔したときの事なんですけど、
僕「なんで自由曲を『フェスバリ』にしたんですか？ホントは『海』がやりたかったんじゃないんですか？やっぱりあそこの学校とぶつかるからですか？」
恩師「あそこの学校とぶつけても勝てる自信はあったんだけど、今年の3年生はフルートが下手だから『海』は出来なかったんだよネ～」
という会話をしたことがあります。
また、アンブシュアも結構大事で、「チュウー」っていう口の形をしてフルートを吹いていると、フルートに多少詳しい先生からは、ピッコロを勧められることがあるかもしれませんので、ピッコロがそんなに好きじゃないフルート吹きの皆さんは、アンブシュアに注意しましょう。
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クラリネット
クラリネットは管弦楽曲作品の編曲モノやトランスクリプションでは、バイオリンのパートをあてがわれることが多いようです。というのも、音域が一番広いということがあるようです。
あとはマーチの主旋律でユニゾンを担当することが多く、これがぴったり合っていると、聴いていて気持ちがいいものですよネ。
クラリネットといえば連譜ですよね。他の楽器を比べて超絶技巧まではいきませんが、指を速く動かす動作が多いという特徴があります。
この件に関してですが、高校の時はクラリネットの連中は連符をさらってなくて恩師から叱られていましたし、大学の時は（僕が学生指揮をやらされていたものですから）クラリネットの連中を良く叱っていました。
クラリネットは技術的に実力が試されるそんな楽器ですね。リードミスも起きやすいため、コンクールでは神経を使います。
リードミスについては、僕はクラリネット吹きではないので、よくわかりませんが、アンブシュアが変わるときに起こりやすいのです。それが怖くてマウスピースをずっと咥えたままという奏者がたまにいますが、それをやると顎関節症のリスクが高くなるので、やめた方が良いと思います。
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サックス（サクソフォーン、サキソフォン）
音を出すのが一番簡単な楽器らしいです。
僕の高校時代の恩師がサックス吹きなのですが、
「新幹線の窓からサックスのネックを出すと、って新幹線の窓は開かないんだけどさ（笑）、それだけで音が出ちゃうんだって」
っていうのが持ちネタでした。
コンクール楽曲では、バランスよく連譜とハモリとメロディーがくる印象です。
サックスは合奏中における取り扱いが難しく、中音域の楽器としてホルンやユーフォニウムなどと同じ動きをしているときにこれらの楽器の音からサックスの音がはみ出しているとスゴく気になります（審査員によっては減点対象とする人もいる、という噂も耳にしたこともあります）。
僕はサックス吹きではありませんが、サックスアンサンブルの曲でピエルネの『民謡風ロンドの主題による序奏と変奏』やリヴィエの『グラーヴェとプレスト』という曲が結構気に入っています。
時間があったらでいいので、聴いてみてください。
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ダブルリード
僕が所属していた学校の吹奏楽部では、なぜかオーボエがことごとく下手くそでした。
特に、大学時代のオーボエ吹きが「オーボエは練習のしすぎで下手になる楽器だから…」と言い出したときには、相手は小柄な女性でしたがビンタしてやろうかと思ったくらいです。
ファゴットは僕の母親が高校時代に担当していた楽器で、コンクールでパーシケッティのディベルティメントのソロを講評で誉められたことがよほど嬉しかったらしく、ウン十年経ったいまでも自慢げに話してきます。
…余計なことを書いてしまいました。オーボエは音量がそれほど出ない楽器ですので、50人前後のバンドであれば全体のサウンドに影響を与えるには3本は欲しいと高校時代の恩師が言っていた記憶があります。それ以下の人数になってしまうと、ソロがうまくてナンボと。
また、ダブルリードの楽器は管楽器としては珍しく息が余るらしく、「いいなぁ、ダブルリードの楽器の奏者は息が余って」と言ったら、ファゴット奏者から「圧力が必要だから、ブレスを十分に取らなきゃ行けないのは他の楽器と一緒なの！」とたしなめられてしまったことがあります。
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金管楽器
トランペット
トランペットもそうですね、僕が所属していた学校の吹奏楽部では下手くそな人が多かったです。一人だけ上手な人がいて、その人に頼るというスタイルでした。
…また余計なことを書いてしまいました。
管楽器の音って、いろんなところで個性が出ると思うんですけど、僕はトランペットって発音で一番個性が出る楽器だと思っています。例えば、『展覧会の絵』の冒頭のソロなんかはうまい人同士でも、発音が全く違っていて、多少音痴でも僕好みの発音（音型）だったりすると、惚れます。
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ユーフォニウム
素人に一番通じにくい楽器です（失礼）。
対旋律を担当するときに、サックスと一緒に吹くことが多いのですが、そのときにサックスの音を包み込めていないとダメです。僕はこの点をスゴく気にします。
あと、チューバ吹きがユーフォニウムを無理やり吹いてもチューバの音がすることが多いです。何ででしょう？
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ホルン
僕は個人的にホルンがバリバリ目立っているバンドは大好きです。
しかし、たまに入ってくるグリッサンドには驚きます。これぞホルンの良さ。
バリバリ金管やってるって感じの響きをがいいですね。
グリッサンドもそうですが、対旋律などで主旋律を食ってしまうぐらいの勢いで吹いて、バンドを引っ張っているぐらいの目立ち方をするぐらいでいいと個人的には思っています。実際大学時代、学生指揮をやらされていたときはそういう作り方を目指していました（まぁ、トランペットが下手くそなのをカバーするって言うのもあったのですが）。
ホルンはいつも裏打ちばかりよねって言われますが、その通りです。
裏打ちがメインです。コンクール楽曲にも必ず裏打ちは入ってきます。
裏打ちも手を抜かずに、短い音ながらハーモニーがしっかり聞こえてくると好印象・高評価ですョ！！！
ちなみに、ホルンは吹奏楽の中で一番難しいと言われてます。
ちなみにこれ、僕も聞いたことありますし、実際そうだと思ってはいるのですが、高校時代の後輩で、トランペットが壊滅的に下手くそだった女の子がホルンに異動になった途端、メキメキと上達して、コンクールメンバーにも選ばれたって事もあったんです。世の中、不思議なこともあるモンですネ。
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トロンボーン
トロンボーンはハーモニーの神とも呼ばれています。
基本的にスライドで音程を合わせるので、自由に音程を変えることが可能です。
確かに、大学時代に（担当するとしたら、）根音と5音と3音だったら、3音が一番好きと言っていたトロンボーン吹きがいました。トロンボーンをやっていなかったら、そんな風にはなっていなかったでしょう。
ただ、トロンボーンって、強烈な音だったり、柔らかい音だったり、いろんな種類の音型を求められる楽器だよナァ、なんて見ていて思っていました（それは、トロンボーンだけじゃないんですけどネ）。
個人的には、チューバの音と、バストロンボーンのあのブリブリした音がぴったりはまった瞬間が大好きなんです。
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チューバ
トランペットやトロンボーンが派手に楽しむことができるのは、チューバの支え合ってのことなのです。
はい、トランペットやトロンボーンなどのみな様はチューバ吹きに感謝しましょう。
チューバは基本的に裏方の役割が多いですね。縁の下の力持ちですね。
確かに、そうなんですけど、実はチューバが全面に出てこなきゃ行けない場面も意外と少なくないんです。課題曲のマーチだとメロディーが与えられることもありますし、管弦楽作品でもチューバが目立つ曲も結構あるモンなんです。
あと最近見ていると、吹奏楽の神様こと故屋比久勲先生が唱えておられたB♭管✕3本＋E♭管✕1本理論（？）に影響を受けたのか、コンクールではその通りにしているバンドが結構増えてきているように見えます。やはり、そうすると違うのでしょうか。
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コントラバス
弦バスとも言ったりしますネ。
アルコ・ピチカートと奏法が（大まかに）2種類あるのが特徴的です。
低音管楽器群の奏者にとって苦しいのが、マーチなどで「音型を弦バスのピチカート奏法に合わせるように」という指示です。
僕は「そんなこと出来るわけないじゃん」と思っているのですが、たまに成功しているとおぼしきバンドもあり、どうやって練習しているのでしょうか？
あと、近年の吹奏楽でも見かけるようになったバルトーク・ピチカートですが、あれ、カッコいいですね。2009年の課題曲Ⅴ、江原大介『躍動する魂』以降からでしょうか？もっと前からかな？
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パーカッション
打楽器だから叩くだけと思うかもしれませんが、奥深いものがあります。
打楽器はリズムが命です。吹奏楽の中で一番リズムに命をかけている楽器でもあります。
また、ただ叩くだけでなく体の動きで見せるパフォーマンスや叩く中にも叩き方によって音は変化するので一つの音を追求する部分も重要になってきます。
そうなんです、「打楽器だから叩くだけ」と言っている人は打楽器のそのほかの重要な側面を多々見逃しています。
叩き方によっても、音が変化するというのもその通りで、本当の話かどうかは判りませんが、昔吹奏楽コンクールの全国大会で某宗教系の高校のシンバル奏者が9種類の音を出せたと言うだけで音大の進学が決まったという話を聞いたことがあります。
フォームも結構大事で、フォームがヘンだったり、ちゃんとしていない奏者は指揮者がほしいタイミングで音が出せていないんだろうなぁなんて思いながら見たりしていることがあります。
ということで、パーカッションは相当難しいパートだと個人的に思っています。
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以上、思いのほか長くなってしまいましたがここまでにしたいと思います。
最後までお付き合いいただき、ありがとうございました。
今回もご苦労様でございました！！！
See you again！
お題「貯金の方法」2
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以前、小銭貯金について書いたことがあったんですけど、今回は「金券を貯め込んでいる話」について書いてみようかと思います。
QUOカード
仕事でたまーに泊まりの出張とかあるんですけど、そのときにQUOカード付きのプランがあるホテルを選びます。以前は貰ったQUOカードをすぐに無駄遣いしてしまっていたのですが、ある時期からは、「これも貯金の一種」と思うようになりちゃんとため込んでいます。
弊社は役員とかでなければ、1泊8,000円が上限なのですが、僕は上限いっぱい使って、できるだけ大きい額のQUOカードを貰うように努めています。我ながら、低劣な会社員の鑑だと思っています。
また、個人的に出張時の一番お得だと思っているホテルの取り方としては、【ＥＣナビ】を経由してじゃらんnetにアクセスして、そこからQUOカード付きプランのホテルを取るという方法です。これであれば、【ＥＣナビ】のポイントと、じゃらんnetから入るPontaのポイントとホテルからのQUOカードが手に入るからです。三重取りです。
話が少しそれましたが、僕のように出張時のホテルでQUOカードをゲットしている人は少なくないと思いますが、無駄遣いしてしまっていませんか？それを空費せずに貯め込むことも立派な貯金になりますョ！
え？僕は何円分貯め込んでいるのかって？
内緒です！
ギフトカード
ギフトカードもいろいろと手に入れる手段がありますが、これも先ほどのQUOカード同様、「臨時収入！」といって浪費したりしていませんか？
もちろんそれも悪くはないのですが、僕はギフトカードもちゃんと貯め込んでいます。
僕の場合、ギフトカードを手に入れるルートは大まかに2つあって、一つはクレジットカードのポイント交換です。それを念頭に僕はあまり現金は使わず、クレジットカードで支払うことが多いです。
そして、もう一つの入手ルートは、“ヤフオク！”です。というのは、Yahoo! JapanはTポイントの提携先なのですが、通常のTポイントとは別に、Yahoo!でしか使えない「期間固定ポイント」なるものがあるのです。そしてその名の通り、「期間固定ポイント」は、期間が固定されており、数ヶ月で期限切れとなってしまうため、うっかりヤフオク！の還元などでまとまった期間固定ポイントが手に入ったにもかかわらず、期限を迎えてしまうと、とてもとてももったいないことになってしまうのです。
そこで、僕はどのようにしてこの「期間固定ポイント」を処理するのかというと、ヤフオク！に出品されているギフトカードを落札し、その支払いにこの「期間固定ポイント」を使うのです。
そうして手に入ったギフトカードをせっせと貯め込んでおります。
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ということで、今回は貯金というか、金券を貯め込むお話をさせていただきました。
余分な現金があっても貯金には回せない僕は、「現金を貯めることだけが貯金じゃない！」と気づけて良かったのかもしれません。
それでは、また皆様にお目にかかれるのを楽しみにしております！
See you later alligator！
